於傾聽中建造殿堂

這次台北電影節，總共去看了七部電影，其中六部是主題電影俄國片，當然包括蘇古諾夫一鏡到底的俄國方舟《創世紀》（Russian Ark），不過個人比較喜歡他的另一部《母子深情》（Mother and Son），將母子間曖昧的感情拍得非常美。《創世紀》在形式上還看得見十幾年前在金馬影展看過的《呢喃語頁》（Whispering Pages），只是熱鬧華麗許多，數位技術的崛起使得長時間的一鏡到底成為可能，演員之間走位的時間差變得極為繁複精細，而片中出現葛濟夫指揮馬林斯基歌劇院管絃樂團，也是一大驚喜。

七部電影裡唯一的非俄國片是伊朗電影《烏龜也會飛》，導演是師出阿巴斯的巴曼戈巴第（Bahman Ghobadi），之前拍過頗獲好評的《醉馬時刻》（A Time for Drunken Horses），獲得坎城影展金攝影機獎。不同於阿巴斯的濃厚紀錄片風格，庫德族導演巴曼戈巴第的電影極具戲劇性，在強烈的故事敘述中展現他對伊朗現況的人道關懷，片中演員皆為非職業演員，卻天真自然，毫不做作。《烏龜也會飛》故事背景位於伊朗、土耳其、伊拉克交界的小村落，住著一群庫德族難民，時間為美伊戰爭爆發前。在戰爭侵襲下，村中孩童不少人斷手斷腳，他們冒著生命危險，拆除地雷出賣以賺取微薄的酬勞，而買地雷的人卻以千倍價錢賣給聯合國派來拆卸地雷的人，這些孩童即使知道卻也無可奈何。

片中兩名少年恰成對比，一個是名叫衛星的十五歲少年，非常有領導能力，帶領孤兒們從事拆地雷的工作，擔起整個村子孩童的生計，他的衣著、言語都透露著對美國的嚮往；而另一名少年漢高夫，雙臂都被炸斷，帶著東方神秘色彩，具有預言能力，預知了美伊戰爭的開始與結束。漢高夫的妹妹與弟弟，則是另一齣悲劇，讓人看見戰火下的無奈與殘酷。片中的盲眼弟弟，實際生活中也患有眼疾，後來電影工作人員籌錢幫他開刀，據說他的眼睛已經復明了。


近來頗受矚目的 Live8全球慈善活動（相關新聞），主旨是「讓貧窮成為歷史」，貧窮已經不再像資本主義剛起步時，被認為是懶惰或能力不足的結果，而是來自於剝削、壓迫、資源分配不公等等。如 Fran私觀點所說：

貧窮恐怕不是個人的問題，而是整個社會制度本身的不正義；同理，國家的貧窮更不是老百姓的問題，而是涉及了跨國的不正義，例如資源分配不均、貿易未自由化、未公平化，以及區域間的國勢強弱問題。

……到現在，人權已經進入第三代，除了對壓迫、剝削的一貫反對以外，第三代人權更重視的是，國家社會是否提供給人民足夠自我實現的環境，例如和平權、環境權，因為戰爭和惡劣的環境都是對人的傷害，都影響了一個人自我實現的機會。

電影一大迷人之處，就是能讓人看見另一個世界，看見另一種生活，聽見他們的語言。本世紀「貧窮」與「教育」成為兩項最大問題，而兩者又互為惡性循環，在非洲國家、中東，我們都可以看見這樣的例證。